Sebastiano Ricci (1 de agosto de 1659 – 15 de maio de 1734) foi um pintor barroco italiano do final do período Barroco na Pintura veneziana. Com quase a mesma idade que Piazzetta e contemporâneo mais velho de Tiepolo, ele representa uma versão tardia do estilo vigoroso e luminoso de Cortonesco da pintura de afresco de grande maneirismo.
Ele era tio de Marco Ricci (1676 – 1730), que treinou com ele e se tornou um inovador na pintura de paisagem.
Nasceu em Belluno, filho de Andreana e Livio Ricci. Em 1671, foi aprendiz de Federico Cervelli de Veneza. Outros afirmam que o primeiro mestre de Ricci foi Sebastiano Mazzoni. Uma indiscrição em tenra idade, em 1678, resultou em uma gravidez indesejada e, mais tarde, em um escândalo ainda maior quando Ricci foi acusado de tentar envenenar a jovem em questão para evitar o casamento. Ele foi preso e libertado somente após a intervenção de um nobre, provavelmente um membro da Família Pisani. Ele acabou se casando com a mãe de seu filho em 1691, embora esta tenha sido uma união conturbada.
Após sua libertação, mudou-se para Bolonha, onde morou perto da Paróquia de San Michele del Mercato. Seu estilo de pintura lá foi aparentemente influenciado por Giovanni Gioseffo dal Sole. Em 28 de setembro de 1682, ele foi contratado pela "Irmandade de São João de Florença" para pintar uma Decapitação de João Batista para seu oratório.
Em 9 de dezembro de 1685, o Conde de San Secondo, perto de Parma, encomendou a decoração do Oratório da Bem-Aventurada Virgem do Serralho, que Ricci concluiu em colaboração com Ferdinando Galli-Bibiena até outubro de 1687, recebendo um pagamento de 4.482 Liras. Em 1686, o Duque Ranuccio II Farnese de Parma encomendou uma Pietà para um novo convento capuchinho. Em 1687-8, Ricci decorou os apartamentos da Duquesa de Parma em Piacenza com telas que narravam a vida do papa Farnese, Paulo III.
Aparentemente em 1688, Ricci abandonou sua esposa e filha e fugiu de Bolonha para Turim com Madalena, filha do pintor Giovanni Peruzzini. Ele foi novamente preso e quase executado, mas acabou sendo libertado pela intercessão do Duque de Parma. O duque o empregou e lhe atribuiu um salário mensal de 25 coroas e alojamento no Palácio Farnese em Roma. Em 1692, foi incumbido de copiar a Coroação de Carlos Magno de Rafael na Cidade do Vaticano, em nome de Luís XIV, tarefa que só concluiu em 1694.
A morte do Duque Ranuccio em dezembro de 1694, que também era seu protetor, forçou Ricci a abandonar Roma em direção a Milão, onde em novembro de 1695 completou afrescos na Capela do Ossuário da Igreja de San Bernardino dei Morti. Em 22 de junho de 1697, o Conde Giacomo Durini o contratou para pintar na Catedral de Monza.
Em 1698, retornou à república veneziana por uma década. Em 24 de agosto de 1700, ele havia afrescado a capela do Santíssimo Sacramento na igreja de Santa Justina de Pádua. Em 1701, o geógrafo veneziano Vincenzo Coronelli encomendou uma tela da Ascensão que foi inserida no teto da sacristia da Basílica dos Santos Apóstolos em Roma. Em 1702, ele afrescou o teto do Salão Azul no Palácio de Schönbrunn, com a Alegoria das Virtudes Principescas e o Amor à Virtude, que ilustravam a educação e dedicação do futuro imperador José I. Em Viena, Frederico Augusto II, o eleitor da Saxônia, solicitou uma tela da Ascensão, em parte para convencer outros da sinceridade de sua conversão ao catolicismo, o que lhe permitiu se tornar o Rei da Polônia.
Em Veneza, em 1704, executou uma tela de São Próculo (São Próculo) para a Cúpula de Bérgamo e uma Crucificação para a igreja florentina de São Francisco de Macci.
No verão de 1706, viajou para Florença, onde completou uma obra que muitos consideram sua obra-prima. Durante sua estadia florentina, ele primeiro completou uma grande série de afrescos sobre temas alegóricos e mitológicos para o agora chamado Marucelli-Fenzi ou Palazzo Fenzi (atualmente abrigando departamentos da Universidade de Florença). Após este trabalho, Ricci, junto com o quadraturista Giuseppe Tonelli, foi contratado pelo Grão-Duque Fernando de Médici para decorar salas do Palácio Pitti, onde sua Vênus se despede de Adônis contém representações celestiais mais arejadas e brilhantes do que as séries de afrescos florentinos anteriores. Essas obras lhe renderam fama e pedidos de terras estrangeiras e mostraram a crescente influência da pintura veneziana em outras regiões da Itália. Ele iria influenciar o pintor de afrescos Rococó florentino Giovanni Domenico Ferretti.
Em 1708, retornou a Veneza, completando uma Madona com o Menino para San Giorgio Maggiore. Em 1711, agora pintando ao lado de seu sobrinho, Marco Ricci, pintou duas telas: Ester diante de Assuero e Moisés salvo do Nilo, para o Palácio Taverna.
Ele acabou aceitando o patrocínio estrangeiro em Londres, quando recebeu uma comissão de £770 de Lorde Burlington para oito telas, a serem concluídas por ele e seu sobrinho Marco, representando folguedos mitológicos: Cupido e Júpiter, Baco encontra Ariadne, Diana e Ninfas, Baco e Ariadne, Vênus e Cupido, Diana e Endimião e Cupido e Flora.
Ele decorou a capela em Bulstrode House, perto de Gerrards Cross, para Henry Bentinck, 1º Duque de Portland, com um ciclo de pinturas murais representando cenas da vida de Cristo. George Vertue descreveu o esquema como "uma nobre invenção livre. Grande força de luzes e sombras, com variedade e liberdade, na composição das partes". A capela foi demolida no século XIX, mas os modelli a óleo ainda existem. Ricci também projetou vitrais para a capela do Duque de Chandos em Cannons. Em c. 1710–15, Ricci pintou a abside na capela do Royal Hospital Chelsea da ressurreição.
No final de 1716, com seu sobrinho, deixou a Inglaterra para Paris, onde conheceu Watteau e apresentou seu Triunfo da Sabedoria sobre a Ignorância para obter admissão na Academia Real Francesa de Pintura e Escultura, que foi concedida em 18 de maio de 1718. Retornou a Veneza em 1718 como um homem rico e comprou alojamentos confortáveis na antiga Procuradoria de São Marcos. No mesmo ano, os Riccis decoraram a vila de Giovanni Francesco Bembo em Belvedere, perto de Belluno. Em 1722, ele foi um dos doze artistas contratados para contribuir com uma pintura em tela de um dos apóstolos como parte de um esquema decorativo na igreja de St. Stae, em Veneza. Os outros artistas envolvidos incluíam Tiepolo, Piazzetta e Pellegrini.
De 1724 a 1729, Ricci trabalhou intensamente para a Casa Real de Saboia em Turim. Em 1724, pintou a Rejeição de Agar e Sileno adora os Ídolos; em 1725, a Madona em Glória; em Turim, em 1726, completou Susana apresentada a Daniel e Moisés faz jorrar água da rocha. Em outubro de 1727, foi admitido na Academia Clementina de Veneza.
O estilo de Ricci desenvolveu seguidores entre outros artistas venezianos, influenciando Francesco Polazzo, Gaspare Diziani, Francesco Migliori, Gaetano Zompini e Francesco Fontebasso (1709–1769).
Ele morreu em Veneza em 15 de maio de 1734.
Ricci fez muitas cópias das obras de Paolo Veronese, tanto de cabeças individuais quanto de composições inteiras. Algumas dessas cópias de cabeças foram compradas por Jorge III. O rei também comprou uma pintura do Encontro de Moisés que seu agente, Joseph Smith, afirmou ser de Veronese, embora esta também tivesse sido pintada por Ricci, seja como uma pastiche do estilo de Veronese, ou uma cópia de uma obra agora perdida. Ricci pintou um suposto retrato de Andrea Palladio, atribuído a Veronese e gravado por Bernard Picart para o frontispício da primeira edição inglesa (1715) do Quatro Livros de Arquitetura de Palladio. Segundo Rudolf Wittkower, não representa Palladio, mas é inteiramente uma invenção de Ricci.